Le Festival de Cannes est au cinéma ce que la crème brûlée est à la nutrition. Certes, il y a bien un peu de substance. (Et j’insiste sur le singulier.) Mais, au fond, tout est dans l’enveloppe douce-amère qui l’entoure : cette croûte cassante, irrésistible et brillante, qui menace de se briser avec panache à tout instant sous la moindre pression. Sans compter qu’on ne pourrait jamais vraiment la reproduire chez soi. Cannes affiche une attitude et d’étranges traditions résolument, ostensiblement françaises : absolutiste politique un instant, diva flamboyante l’instant d’après. À ce titre, le festival donne souvent lieu à des moments étranges et merveilleux qui, semble-t-il, ne pourraient se produire que sur la Croisette. Alors que le festival entame sa deuxième semaine, voici donc quelques-uns des moments les plus typiquement « cannois » de l’histoire de Cannes.
Alors qu’elle assurait la promotion de son film de 1983 « L’Été meurtrier », la star française Isabelle Adjani, excédée par les paparazzis, décida de ne pas se prêter à la traditionnelle séance photo organisée après la conférence de presse. Les photographes, qui ont longtemps été les véritables faiseurs de rois du festival, décidèrent de se venger lorsqu’elle se présenta le lendemain sur le tapis rouge pour la première du film : à son arrivée, ils posèrent tous sans exception leurs appareils et tournèrent ostensiblement le dos à l’actrice, l’ignorant totalement. Un joli écho à cet épisode se produisit bien des années plus tard, en 2011, lorsque le légendaire acteur Jean-Paul Belmondo arriva devant le Palais : une fois encore, tous les photographes posèrent leurs appareils, mais cette fois pour pouvoir l’applaudir.
L’un des prix les plus insolites (et étonnamment convoités) du Festival est la « Palme Dog » (un jeu de mots sur la récompense suprême, la « Palme d’or »), qui distingue la meilleure prestation canine de l’année. Ce prix, qui prend la forme d’un collier pour chien clouté, est décerné chaque année depuis 2001. Il a été imaginé par le journaliste de cinéma britannique Toby Rose. En 2021, il a été attribué aux trois springers anglais de Tilda Swinton — Snowbear, Dora et Rosy — qui ont joué aux côtés de l’actrice dans « The Souvenir Part II ».
« Je dois vous dire franchement que c’est le prix à décrocher », a déclaré Swinton en recevant la récompense. « Cela fait des années que nous le convoitons. J’ai essayé de faire venir les chiens, mais ils sont occupés. Il paraît qu’ils sont sur la plage, dans les Highlands écossais. »
En 2019, Quentin Tarantino a reçu le prix au nom de la chienne actrice d’« Once Upon a Time… in Hollywood ». « Je dois dire que je suis très honoré de recevoir ce prix, a déclaré le réalisateur. J’ai dit à tout le monde que je n’avais aucune idée de nos chances de remporter la Palme d’or. Mais je pensais être bien placé pour gagner la Palm Dog. Je tiens donc à dédier ce prix à ma merveilleuse actrice Brandy. Elle ramène la Palm Dog en Amérique. »
Cannes est connue pour ses opérations publicitaires tapageuses, dont beaucoup frisent gentiment le ridicule — comme cette fois où Jerry Seinfeld a sauté du toit du Carlton déguisé en abeille géante pour promouvoir son nouveau film d’animation, « Bee Movie ». « On me dit que Scorsese a fait la même chose l’année dernière pour Les Infiltrés », a-t-il plaisanté ensuite. En 2016, après de nombreuses années marquées par des vols de bijoux, des agressions et des cambriolages pendant le Festival, une entreprise française appelée Oraxy a cru amusant d’envoyer six hommes vêtus de tenues paramilitaires dignes de terroristes et portant des masques noirs prendre d’assaut, à bord d’un hors-bord, la jetée de l’Hotel du Cap Eden-Roc, dans le but, d’une manière ou d’une autre, de promouvoir sa nouvelle offre haut débit. L’initiative a été particulièrement mal accueillie. En 2001, pour promouvoir le film « 24 Hour Party People » consacré aux Happy Mondays, l’équipe marketing s’est inspirée d’une scène du biopic dans laquelle Shaun Ryder empoisonne accidentellement toute une volée de pigeons. Elle a donc commandé la fabrication de centaines de faux pigeons morts au réalisme inquiétant, avant de les déverser sur la plage du Majestic — horrifiant complètement les passants, qui les croyaient vrais. Le chaos s’en est suivi. « Un pigeon a atterri sur la table d’un grand ponte de la télévision française », rapportait Variety à l’époque. « Des agents de sécurité ont menacé les acteurs avec des bombes lacrymogènes. Joel et Ethan Coen, qui déjeunaient eux aussi au restaurant, auraient trouvé la scène très amusante. »
En 1954, une jeune actrice du nom de Simone Silva fut élue « Miss Festival » et se rendit sur la plage pour une séance photo avec la mégastar Robert Mitchum dans le cadre d’une tournée promotionnelle. La situation dégénéra rapidement. Ou plutôt, finit entre ses mains. « Tout à coup, son soutien-gorge est tombé, ou alors elle l’a laissé tomber », déclara Mitchum à l’époque, avant d’ajouter : « J’ai simplement tendu les mains pour cacher ses seins à l’objectif », une défense qui semble absolument inattaquable. La mise en scène provoqua une telle cohue parmi les photographes qui se disputaient le cliché que deux d’entre eux finirent avec un bras cassé. Et lorsque Silva commença, dès le lendemain matin, à afficher les photos ainsi obtenues le long de la Croisette, elle fut bannie à vie du festival — avant de mourir trois ans plus tard d’un AVC, à l’âge de 29 ans.
Le réalisateur Lars von Trier pourrait bien être l’animal totem de Cannes — anarchique, expérimental, obsédé par le sexe et coutumier des sorties étranges. En 2011, juste avant une conférence de presse consacrée à son film « Melancholia », son producteur lui avait dit : « Tu as fait un grand film. Si tu arrives simplement à te taire, tu gagneras la Palme d’or. » Au lieu de cela, interrogé sur le style visuel du film, von Trier s’est lancé dans un monologue étrange qui a culminé lorsque le réalisateur a déclaré : « Que puis-je dire ? Je comprends Hitler. Je pense qu’il a fait de mauvaises choses, absolument. J’ai un peu de sympathie pour lui », avant d’ajouter : « Bon, je suis nazi. » Pour une raison ou une autre, la Palme d’or est finalement revenue à Terrence Malick.
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Les terrasses de pub londoniennes sont menacées. Voici donc cinq endroits merveilleux où fumer, plisser les yeux devant un QR code et respirer à pleins poumons le summum absolu de la civilisation occidentale.
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Le Festival de Cannes est au cinéma ce que la crème brûlée est à la nutrition. Certes, il y a bien un peu de substance. (Et j’insiste sur le singulier.) Mais, au fond, tout est dans l’enveloppe douce-amère qui l’entoure : cette croûte cassante, irrésistible et brillante, qui menace de se briser avec panache à tout instant sous la moindre pression. Sans compter qu’on ne pourrait jamais vraiment la reproduire chez soi. Cannes affiche une attitude et d’étranges traditions résolument, ostensiblement françaises : absolutiste politique un instant, diva flamboyante l’instant d’après. À ce titre, le festival donne souvent lieu à des moments étranges et merveilleux qui, semble-t-il, ne pourraient se produire que sur la Croisette. Alors que le festival entame sa deuxième semaine, voici donc quelques-uns des moments les plus typiquement « cannois » de l’histoire de Cannes.
Alors qu’elle assurait la promotion de son film de 1983 « L’Été meurtrier », la star française Isabelle Adjani, excédée par les paparazzis, décida de ne pas se prêter à la traditionnelle séance photo organisée après la conférence de presse. Les photographes, qui ont longtemps été les véritables faiseurs de rois du festival, décidèrent de se venger lorsqu’elle se présenta le lendemain sur le tapis rouge pour la première du film : à son arrivée, ils posèrent tous sans exception leurs appareils et tournèrent ostensiblement le dos à l’actrice, l’ignorant totalement. Un joli écho à cet épisode se produisit bien des années plus tard, en 2011, lorsque le légendaire acteur Jean-Paul Belmondo arriva devant le Palais : une fois encore, tous les photographes posèrent leurs appareils, mais cette fois pour pouvoir l’applaudir.
L’un des prix les plus insolites (et étonnamment convoités) du Festival est la « Palme Dog » (un jeu de mots sur la récompense suprême, la « Palme d’or »), qui distingue la meilleure prestation canine de l’année. Ce prix, qui prend la forme d’un collier pour chien clouté, est décerné chaque année depuis 2001. Il a été imaginé par le journaliste de cinéma britannique Toby Rose. En 2021, il a été attribué aux trois springers anglais de Tilda Swinton — Snowbear, Dora et Rosy — qui ont joué aux côtés de l’actrice dans « The Souvenir Part II ».
« Je dois vous dire franchement que c’est le prix à décrocher », a déclaré Swinton en recevant la récompense. « Cela fait des années que nous le convoitons. J’ai essayé de faire venir les chiens, mais ils sont occupés. Il paraît qu’ils sont sur la plage, dans les Highlands écossais. »
En 2019, Quentin Tarantino a reçu le prix au nom de la chienne actrice d’« Once Upon a Time… in Hollywood ». « Je dois dire que je suis très honoré de recevoir ce prix, a déclaré le réalisateur. J’ai dit à tout le monde que je n’avais aucune idée de nos chances de remporter la Palme d’or. Mais je pensais être bien placé pour gagner la Palm Dog. Je tiens donc à dédier ce prix à ma merveilleuse actrice Brandy. Elle ramène la Palm Dog en Amérique. »
Cannes est connue pour ses opérations publicitaires tapageuses, dont beaucoup frisent gentiment le ridicule — comme cette fois où Jerry Seinfeld a sauté du toit du Carlton déguisé en abeille géante pour promouvoir son nouveau film d’animation, « Bee Movie ». « On me dit que Scorsese a fait la même chose l’année dernière pour Les Infiltrés », a-t-il plaisanté ensuite. En 2016, après de nombreuses années marquées par des vols de bijoux, des agressions et des cambriolages pendant le Festival, une entreprise française appelée Oraxy a cru amusant d’envoyer six hommes vêtus de tenues paramilitaires dignes de terroristes et portant des masques noirs prendre d’assaut, à bord d’un hors-bord, la jetée de l’Hotel du Cap Eden-Roc, dans le but, d’une manière ou d’une autre, de promouvoir sa nouvelle offre haut débit. L’initiative a été particulièrement mal accueillie. En 2001, pour promouvoir le film « 24 Hour Party People » consacré aux Happy Mondays, l’équipe marketing s’est inspirée d’une scène du biopic dans laquelle Shaun Ryder empoisonne accidentellement toute une volée de pigeons. Elle a donc commandé la fabrication de centaines de faux pigeons morts au réalisme inquiétant, avant de les déverser sur la plage du Majestic — horrifiant complètement les passants, qui les croyaient vrais. Le chaos s’en est suivi. « Un pigeon a atterri sur la table d’un grand ponte de la télévision française », rapportait Variety à l’époque. « Des agents de sécurité ont menacé les acteurs avec des bombes lacrymogènes. Joel et Ethan Coen, qui déjeunaient eux aussi au restaurant, auraient trouvé la scène très amusante. »
En 1954, une jeune actrice du nom de Simone Silva fut élue « Miss Festival » et se rendit sur la plage pour une séance photo avec la mégastar Robert Mitchum dans le cadre d’une tournée promotionnelle. La situation dégénéra rapidement. Ou plutôt, finit entre ses mains. « Tout à coup, son soutien-gorge est tombé, ou alors elle l’a laissé tomber », déclara Mitchum à l’époque, avant d’ajouter : « J’ai simplement tendu les mains pour cacher ses seins à l’objectif », une défense qui semble absolument inattaquable. La mise en scène provoqua une telle cohue parmi les photographes qui se disputaient le cliché que deux d’entre eux finirent avec un bras cassé. Et lorsque Silva commença, dès le lendemain matin, à afficher les photos ainsi obtenues le long de la Croisette, elle fut bannie à vie du festival — avant de mourir trois ans plus tard d’un AVC, à l’âge de 29 ans.
Le réalisateur Lars von Trier pourrait bien être l’animal totem de Cannes — anarchique, expérimental, obsédé par le sexe et coutumier des sorties étranges. En 2011, juste avant une conférence de presse consacrée à son film « Melancholia », son producteur lui avait dit : « Tu as fait un grand film. Si tu arrives simplement à te taire, tu gagneras la Palme d’or. » Au lieu de cela, interrogé sur le style visuel du film, von Trier s’est lancé dans un monologue étrange qui a culminé lorsque le réalisateur a déclaré : « Que puis-je dire ? Je comprends Hitler. Je pense qu’il a fait de mauvaises choses, absolument. J’ai un peu de sympathie pour lui », avant d’ajouter : « Bon, je suis nazi. » Pour une raison ou une autre, la Palme d’or est finalement revenue à Terrence Malick.
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